PSA的四月新展“伊东丰雄曲水流思”即将于下周六（4月22日）正式开展，本次展览是伊东先生全球首次回顾展。作为普利兹克建筑奖得主，伊东丰雄的名字广为人知。但是他富于流变的个人风格和创作轨迹，却时常让人捉摸不透。

所以，我们将以伊东丰雄的多重身份为切入点，观照其流变的创作生涯。让你在展览开启前，了解这位变幻莫测的建筑师，看他是如何迈向建筑之道，变成崭露头角的新生代力量，再到闻名于世的建筑师。

具有反叛精神的“野武士”

伊东丰雄出生于上世纪40年代，童年时期居住于日本长野县一个名为诹访的小城市。充满自然野趣的乡间生活以及清澈平静的诹访湖，对伊东之后的建筑创作产生了深远影响。他时而从大自然中寻找创作灵感，并将自然元素转换为建筑结构。同样来自长野县的日本建筑家藤森照信认为诹访湖培养了伊东丰雄一种“绝对水平感”，这种水平感让他可以设计出仙台媒体中心。

▲年，伊东丰雄参观丹下健三设计的代代木竞技场，图片来源于日本日经BP社日经建筑

年，伊东丰雄从东京大学工学部建筑学毕业，工作于新陈代谢派代表人物菊竹清训的事务所。之所以会选择菊竹清训事务所，是因为伊东对新陈代谢派的理念感兴趣。但伊东也认为新陈代谢派从社会角度看待建筑的方式是片面的，他们忽略了建筑的精神层面。

年大阪世界博览会之后，由于日本经济衰败、政治不稳定、能源危机等原因，新陈代谢派所讴歌的未来都市丧失荣光，建筑师们面临迷茫的困境。伊东丰雄正是在那时离开了菊竹清训的事务所，并创立了自己的工作室。

▲银色小屋，.10~.7，东京，图片来源于伊东丰雄建筑设计事务所

从伊东丰雄对新陈代谢派既肯定又批判的态度中，我们不难看出他所具备的独立与反叛精神。正是这种精神，让他从在篠原一男的认同感之下，设计“中野本町之家”（-），再到摆脱篠原一男的影响，创作了“银色小屋”（-）。这种精神还让他从早期热爱、推崇柯布西耶的现代主义，再到超越其思想，并在仙台媒体中心（-）中建立了全新的多米诺系统。

▲伊东丰雄因“银色小屋”获年日本建筑学会奖，图片来源于日本日经BP社日经建筑

日本建筑师槙文彦曾将以上世纪40年代出生、70年代开始初露锋芒的一批建筑家称为“和平时代的野武士”。他们没有特定的老师，也没有特别忠于某种流派或风格的理念，伊东丰雄就是其中最明显的人物。伊东始终通过学习、反思与超越，形成了独具个人风格的建筑语言。

时代动向的敏锐观察者

纵观伊东丰雄的设计生涯，我们可以窥见他从现代主义的纯美学归返到自然世界，其建筑本质从“抽象”转为“存在”，其风格又由“轻建筑”、“浮游建筑”再转变到“会呼吸的建筑”。他未来还将如何转变，我们很难预测。虽然伊东是一位难以归类的建筑师，但是我们却可以通过一条线索了解他：时代与环境的动向。伊东本人经历了日本多次巨大的时代变化，他也根据迅猛发展的时代与所处的环境，发现当下的建筑问题，将其转变自己的设计理念。

▲仙台媒体中心，.4~.8，仙台，图片来源于伊东丰雄建筑设计事务所

当信息科技时代的巨浪潮袭时，伊东丰雄以轻体量、薄膜式的建筑作出回应；当泡沫经济时代来临，伊东丰雄大胆地提出“只有沉浸在消费的大海中，才会有新建筑”；在仙台媒体中心施工期间，伊东丰雄被其压倒性的实体化所震撼，迫使他从“抽象”转向“存在”，提出了“少一点纯粹的美，多一些活力与乐趣”的理念，并开始关心社会问题。

社会与民众的关怀者

年3月11日，日本东北部海域发生里氏9.0级地震并引发海啸。这场灾难不仅对日本造成了巨大的人员伤亡和财产损失，并给日本国民带了巨大的心理创伤。伊东丰雄前往受灾最严重的东北三县后，感到悲痛与震惊，不禁开始反思建筑能够为民众与社会做什么，以及建筑的意义究竟是什么。所以，他宣言要放弃过去纯粹美学的理念，以建筑为灾民们进行地理重建与心理治愈。

伊东丰雄在地震灾区发起了“众人之家”项目，邀请了其他建筑师，甚至是灾民群体共同重建建筑。让“众人之家”成为大家日常聚会与交流的据点。伊东还将因海啸而枯死的当地树木“气仙杉”转换为建筑的支柱，以此象征灾区也可以重获新生。

▲第13届威尼斯建筑双年展日本馆现场，图片提供：国际交流基金，摄影：畠山直哉

年，在伊东丰雄的组织下，“众人之家”成为第13届威尼斯建筑双年展的日本馆项目，展出了岩手县陆前高田市的“众人之家”，并斩获最佳国家馆金狮奖。这个项目让人们重新认识了“家”这一个概念，“家”不再是仅限于血缘关系群体的场域，而是整个社会里人与人的相遇的地点。

▲第13届威尼斯建筑双年展日本馆参展建筑师与摄影师，左起依次为乾久美子、伊东丰雄、平田晃久、藤本壮介、畠山直哉。图片提供：国际交流基金摄影：畠山直哉

日本建筑界的启迪者

▲伊东丰雄在其工作室中与其员工针对项目进行密切的交流，图片来源于designboom网，版权归属于?designboom

伊东丰雄在日本建筑教育界中也占据了举足轻重的影响力，他引导、启迪并提携了许多年轻的后辈，其中就包括了妹岛和世、平田晃久、藤本壮介、石田敏明等。以妹岛为例，伊东丰雄与她在创作早期拥有相同的设计理念，即以“轻建筑”为主的抽象建筑。随着理念的发展，伊东逐渐由抽象转变为实在，并将抽象性的追求交给了妹岛。

年，伊东丰雄设立了一个小型建筑私塾——“伊东建筑塾”，以培养这个时代的年轻建筑师为目标，不断地促进日本建筑界积极地交流与发展。

参考：

《衍生的秩序》伊东丰雄建筑论文选，伊东丰雄著，谢宗哲译

《NA建筑家系列2伊东丰雄》，日本日经BP社日经建筑编，龚婉如译

《何谓建筑》，藤森照信著，景瑞琴译

讲座预告

4月22日（下周六），“伊东丰雄曲水流思”开展当天，伊东丰雄将携其讲座亲临PSA，与中国的观众们讲述其“探险的建筑”。我们将于明天正式公布讲座具体信息与报名渠道，敬请持续







































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